На прошлой неделе я опубликовал в «Блоге профессоров РЭШ» на Slon.ru список российских ученых-экономистов, которые могли бы помочь российскому правительству при оценке национальных программ борьбы с кризисом стран, входящих в G20. Сразу скажу: я не считаю, что оценка экономической политики — удел исключительно академических ученых. Хотелось бы только, чтобы они участвовали в этом процессе. Список сам по себе не так важен — в конце концов, это личное мнение, но обдумывать параметры выбора кандидатов в этот список было интересно. Что такое, действительно, русский ученый-экономист? Читать целиком
Пожалуй, подведение итогов сезона-2009 для команды «Рено» – самая сложная задача их выпавших на мою долю. Казалось бы, вывод должен быть простым: обладатель четвертого места в Кубке конструкторов прошлого года в нынешнем чемпионате свалился на восьмое место, последнее среди всех заводских конюшен, и за это его нужно критиковать, ругать и вскрывать причины провала. Проблема в том, что цельной картины о форме «Рено» у меня так и не сложилось – глядя на ее результаты, даже невозможно выделить подходящие болиду R29 типы трасс или сопутствующие условия, не говоря уже о каких определенных сильных или слабых сторонах техники. Да и не об этом, наверное, был сезон «Рено». Это был год потерь, порой более важных, чем потеря места в четверке
Но и по телевизору оторваться невозможно, хотя уже знаю заранее, что в следующую минуту мне захочется плюнуть в экран, здесь зареветь, а здесь, может, и переключиться на другую программу, благо в отличие от кинотеатра дома перед телевизором можно и пощелкать пультом. А новеллы Тыквера и Пейна все-таки - безупречные маленькие шедевры, не только по меркам этого альманаха. И уж конечно нью-йоркский аналог не дотягивает даже до среднего по "Парижу..." уровня.
"Смерть и дева" - пьеса, известность которой явно превышает ее художественные достоинства. Но пик ее популярности миновал - когда-то она шла в "Современнике" (я не видел спектакля), ее экранизировал Роман Полански с Сигурни Уивер в главной роли (и при всей моей любви к Полански и Уивер фильм мне активно не понравился). Виторган не просто поменял заголовок на менее символичный и в то же время более загадочный, и не механически обозначил жанр спектакля как "триллер". Он дописал пьесу, точнее, поставил ее в принципиально иной формат - представление начинается и завершается как ток-шоу, в котором участвуют: в качестве гостя - Марк, юрист-правозащитник, расследующий преступления спецслужб свергнутого политического режима, в числе жертв которого оказалась и его собственная жена; в качестве ведущего - Роберт, один из палачей, точнее, врач, участвовавший в пытках. Основное же действие разыгрывается в большем или меньшем соответствии с пьесой: оказавшись в доме у Марка и его жены Анны, Роберт под пытками признается, что когда-то пытал Анну и многих других, включая во время истязаний квартет Шуберта "Смерть и дева". Поскольку палач и жертва неожиданно поменялись местами, до самого конца не вполне ясно, действительно ли Анна мстит своему мучителю, или под воздействием пыток она повредилась в уме и заставляет страдать невиновного, ничего не понимающего человека. Елена Ксенофонтова эту грань между нервным расстройством, неизбежным после пережитого, и праведным гневом, играет с замечательной тонкостью. Необычайно сдержан в эмоциях при очень мощном внутреннем наполнении роли Марка Андрей Ильин. Настоящим открытием спектакля становится Сергей Белоголовцев в роли Роберта - до сих пор он, помимо юмористических телешоу, играл только в антрепризных комедиях, но в "Кто" он, пожалуй, органичнее своих более опытных коллег, благо не успел еще накопить никаких драматических штампов и все, что делает, делает впервые - в самом деле хочется поверить, что его герой ни в чем не виноват, и он почти успевает убедить в этом не только Марка и отчасти даже Анну, но в первую очередь зрителей.
Однако спектакль Виторгана - не психологическая драма в полном смысле слова. Проблематика пьесы волнует его больше, чем характеры персонажей и логика их поступков. Для раскрытия же главной темы Виторган прибегает к средствам простым, но максимально эффективным. Действие разворачивается в условном пространстве, зрители рассаживаются за барьерами по обе стороны площадки, главным элементом которой служит постоянно перемещающийся и вместе с бьющими по ушам музыкальными отбивками разделяют течение сценического времени на отдельные коротки и динамичные сценки, каждая из которых разыгрывается в новой, трансформированной обстановке. То есть не только композиционная рамка, но и основные события оказываются как бы стилизованы под телевизионное ток-шоу, с его условностью, некоторой поспешностью. Такой режиссерский подход может показаться поверхностным, однако по отношению к "Смерти и деве" Дорфмана он срабатывает наилучшим образом. Еще не факт, что закопавшись в пьесу поглубже, в ней удалось бы нарыть множество скрытых смысловых аспектов - если уж самому Роману Полански это не удалось. А вот спрямление, уплощение до сатирического плаката, до политического памфлета идет драме Дорфмана на пользу, снимает возможные по адресу драматурга вопросы и более четко выявляет ее конфликт. Конфликт в основе своей - нравственный, но на практике оборачивающийся и социально-политическим, который сегодня почему-то волнует больше, чем какой-либо другой: закон или справедливость? или, если под справедливостью понимается возмездие - справедливость или милосердие? В плане чисто сюжетном Виторган делает развязку пьесы более однозначной - у Дорфмана финальный выстрел раздается в полной темноте, и зрителю остается догадываться самостоятельно, направила Анна пистолет на своего нераскаявшегося мучителя или, не в силах пойти по его пути, на саму себя. Судя по тому, что в эпилоге, где мы возвращаемся на ток-шоу доктора Роберта, присутствуют Роберт и Марк, и по тому, что перед тем, как гаснет свет, Елена Ксенофонтова приставляет пистолет к своему виску, она свой выбор сделала и предпочла умереть, но не уподобиться своему палачу. Роберт же на съемочной площадке чувствует себя не просто хозяином положения, откровенно издеваясь над Марком и его правозащитническим пафосом, его призывом полнее изучить историю и расставить все по местам окончательно, назвать виновных и почтить жертв. Роберт, напоминающий всех ведущих современных российских ток-шоу одновременно, но более других - исчезнувшего из эфира и вышедшего на эстрадные подмостки Владимира Соловьева, устраивает смс-голосование для зрителей, где платными смс-ками "народ" должен решить, нужно ли найти и наказать тех, кто творил преступления в недавнем прошлом, простить ли их, или же просто забыть про все и жить дальше. Идя в с своем прямолинейном решении до конца, Виторган, то есть Роберт-Белоголовцев, предъявляет публике и результаты смс-голосования, где абсолютное большинство, разумеется, высказывается в пользу забвения прошлого. А на поклоны актеры выходят под узнаваемые аккорды группы "Би-2", и хотя звучит всего лишь инструментальный проигрыш песни "Серебро", он весьма недвусмысленно отсылает к ее тексту: "не потерять бы в серебре ее одну, заветную" - и понятно, что речь идет о свободе.
Лично мне такой тип театра в художественном плане не близок и не слишком интересен. Но в случае с Дорфманом выбранный Виторганом путь, пожалуй, наиболее продуктивный, и эффекта, на который режиссер рассчитывал, он добивается: на выходе из театра зрители продолжают начатую в сценическом "ток-шоу" дискуссию о законе и морали, возмездии и милосердии.
Фильм Гырдева "Дзифт" после успеха на 30-м ММКФ был даже выпущен в кинопрокат, и хотя денег собрал немного, случай для болгарской картины в любом случае уникальный:
Спектакль "Калигула", при всей условности театральной эстетики, в отличие от кинематографического натурализма "Дзифта", во многом с ним схож: он жесткий, динамичный, с большим количеством обнаженки - исполнитель заглавной роли Димо Алексиев не раз предстает перед публикой в чем мать родила, и лично я против этого ничего не имею, тем более, что он демонстрирует прекрасно натренированное тело, разве что грудные мышцы чересчур перекачал. Символизм оформления столь же откровенен в своей простоте, все сценографические решение построено на восьмиграннике: красный шатер, в котором разыгрывается действие, два ряда для зрителей, окружающих сценическая площадка с колодцем в центре и мини-бассейном внутри, с крышкой на этом колодце - геометрия пространства воспроизводит эмблему империи Калигулы. Костюмы персонажей - черные шинели, черные рубашки, черные сапоги, черные ремни и перчатки и т.д. вплоть до черных трусов-боксеров - вызывают ассоциации со штурмовиками, точнее, с тем, как их себе представляют в секс-клубах для любителей садо-мазо - в ход Гырдев пускает и хлысты с резиновыми наконечниками. Вообще плотского в болгарском "Калигуле" предостаточно - даже почившая Друзилла, то есть ее "мертвое" тело, участвует в представлении как самостоятельный, пусть и исключительно пассивный персонаж - сначала его таскает сам Калигула, затем раздевает, омывает и заворачивает в саван, убирая в выдвижной ящик-склеп, дородная девица, тоже вся в черном, обозначенная в програмке как Persona Muta. Такая зацикленность на телесном аспекте пьесы не сказывается отрицательно на философском ее заряде - философии у Камю столько, что от нее при всем желании деваться некуда. А вот с психологией в этой эротической драме дело обстоит хуже. Отчасти, конечно, это определяется природой драматургии Камю - однако достаточно вспомнить, как играл Калигулу в ленсоветовской постановке Константин Хабенский: тот спектакль был не только философской, но и человеческой трагедией. С "человеческим" в постановке Гырдева явный недобор - вся фантазия режиссера уходит, с одной стороны, на плотскую, телесную сторону, с другой, на абстрактно-символико-философскую. Средства, которые при этом использует режиссер, могут вызывать сомнения по части вкуса, но надо признать, они простые и броские, к примеру, Геликон в последнем акте пьесы (спектакль длится почти два часа без перерыва) выходит в красном парике, в такого же цвета трусах-боксерах под белой полупрозрачной юбкой-кринолином и с мегафоном в руках. Танец Венеры главный герой изображает, брызгаясь водой из колодца-бассейна, с накрашенными губами. Такое ощущение, что Калигула у Гырдева не столько ставит экзистенциальный эксперимент, дабы нащупать границы личной свободы, сколько получает телесное удовольствие от садистских забав.
А вот что говорит солист группы T9 (согласно донесению его пиарщиков):
Неужели стремление молодых музыкантов России, желающих попасть в США, не способствуют укреплению дружбы между этими странами? Ведь подобными фразами оценивают приезд музыкантов из США наши российские СМИ. Группа Т9 фактически пропагандирует в России адаптированную под нашу страну американскую музыкальную культуру: блюз, джаз..
"Год 2000-й. Миллениум. Мир встречает новое тысячелетие.
На карте мира нет ни СССР, ни России.
На карте штрихпунктирными линиями временных границ обозначены несколько десятков новых государств. Это примерно 20 бывших автономий - республик и областей - за исключением Еврейского АО и Карельской АССР. Первая обратилась к Израилю с предложением об объединении и была признана территорией, за которую несёт ответственность еврейское государство. Особый цвет Карелии говорит о том, что она пытается добровольно перейти под протекторат Финляндии.
Рядом с ними на одной шестой существуют: - «Северный Кувейт», объединённые бывшие Ханты-Мансийский и Ямало-Ненецкий округа, это ведущее государство - американский протекторат на территории бывшего СССР.( Read more... )
16 ноября уже традиционно – текст из старой жизни. Из совсем старой. Заголовок тоже старый, «сегодняшний», ностальгический.
Элеонора ЗАВИДЧАЯ Варвара ПОВАЛИХИНА Газета «Сегодня, 1995 год Рубрика «Диалог недели»
«Волчья кровь» Николая Стамбулы. По роману Леонида Мончинского «Прощенное воскресенье». Студия-С + банк «Европейский Север». Премьера в Центральном доме кинематографистов
Декорации небольшого русского городка на Диком Западе. Жарко. Пыльно. Из тайги выезжает всадник – командир краснокожего отряда особого назначения Родион Николаевич Добрых и движется по направлению к салуну, из окон которого доносится магнитофонная запись песни Александра Градского: «Дед мой строил пирогу, не достроил...» Добрых спешивается, прячет под крыльцом литровую бутыль самогона и заходит в салун, где за стойкой собралось несколько индейцев. Среди них – пленный бледнолицый в погонах полковника царской армии. В дальнем углу, на журнальном столике стоит компьютер, замаскированный под старенький «Ремингтон», за ним – две девушки, загримированные под Буча Кэссиди и Санденса Кида.
Вождь Матроскин(откладывая трубку мира и грязно подмигивая). А что, мужики, у вас в Сухом Логе дурных болезней не водится?
Чингачгук(строго). Не время, Матроскин, для ваших анархистских штучек, тут революция происходит. (К Добрых). Садитесь, Родион Николаевич. Вас вызвали на заседание ревкома, так как поступили сведения, что вы содержите на частной квартире двух жен умерщвленных вами бледнолицых офицеров и устраиваете с ними пьяные оргии.
Добрых. С кем – с офицерами?
Чингачгук. Не валяйте дурака, Добрых, здесь вам не отдел искусств газеты «Сегодня». Отвечайте: как согласуются приведенные факты с вашей революционной совестью?( Read more... )
Капитан «Динамо» Дмитрий Хохлов, который выздоровел от простуды, а также защитник Леандро Фернандес и полузащитник Александр Димидко, восстановившиеся от микроповреждений, смогут сыграть в матче 29-го тура чемпионата России против «Локомотива», сообщает «Спорт-Экспресс»..
Не знаю, что сдерживало портал TMZ, но до Джонни Деппа с вопросом "Хорошие доктора или хорошие гены?" они добрались только сейчас :) По-моему, гены все-таки сильнее докторов:) Хотя я не исключаю какого-либо легкого вмешательства науки, конечно - но ооочнеь грамотного и исключительно с точки зрения "ухода за инструментом" :) А у вас какие мысли?:)
Полузащитник «Локомотива-2» Георгий Зотов рассказал Lokomotiv.INFO, что «Турнир четырех» дает возможность объективно оценить силы каждой команды и каждого игрока в отдельности. А фотография улыбающегося защитника «молодежки» Тараса Бурлака красуется в анонсе потому, что в этой записи есть еще его комментарий о турнире. :)
Все же смотрели "Сумерки" по Первому, не отпирайтесь:) Я ОБРЫДАЛАСЬ!!!:) Бля, с нашим дубляжом это просто мега-комедия!:) Как они там все кряхтят и пыжаться, придыхают и очень четко произнося слвова!:) В оригинале, говорят, все не так плохо. Хотя вот гримеров надо убить, причем зверски. Что за синие круги у Беллы вокруг глаз? Брови Кабачка - это ж пипец. И румянец - не вампир, а просто румяная чернобровая красотка:) И эти потуги изобразить невероятные муки от запаха Беллы - на экране получается, будто Эдварда все время тошнит:) Прическа Джаспера?! Пиздец же тихий!!!! Зачем Келлана Луца, который Эммет, сделали брюнетом? И это не говоря, конечно, про невероятный труд передать подростковую атмосферу книги и этот психологический зацеп насчет Мечты О Прекрасном Принце - у Кэтрин Хардвик не вышло вообще, имхо. Красивые планы, многозначительные взгляды - и только. И да,с орри, но я считю, что Паттинсон аля Эдвард Каллен - дикий мискаст:) Он все время сутулится в кадре и от него так и веет мыслями "Блять, что я здесь делаю?!":) И мы умолчим, что он на фотосессиях в разы лучше, чем в этом фильме:)
Возлагаю надежды на Криса Вайца. Даже по роликам видно, что фильм теплеее по цветовой гамме, а Кабачок пообещал, что в "Новолунии" ему уже не рисовали такие дикие брови. Дай-то бог!:)
И еще мне интересно: это мода такая нынче - авторш вампирской саги запихивать в кино? У Шарлин Харрис было камео, у Стефани Майер было камео - почто лишили Энн райс такой роскоши, ироды!:)
Пол Анка- великолепный композитор и певец, котировался наряду с Элвисом, опережал "Битлз", и так бы и продолжалось, если бы он не погиб. Он вошел в историю,это классика песни- и заслуженно.
А на подворье Сербской Православной Церкви как-то необычайно уютно и хорошо. И хочется придти туда снова. И снова. Жаль только, что оказалась я там в связи с таким грустным поводом.
Полузащитник «Локомотива-2» Георгий Зотов рассказал Lokomotiv.INFO, что «Турнир четырех» дает возможность объективно оценить силы каждой команды и каждого игрока в отдельности. 
![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif){kind=small}
zoopark_loko's Friends Page
( 
